mac内置入了精致的日系字体，包括游教科书体、游黑体，柊野明朝与游明朝。
作者：Ruby 转自：justfont （节选）
写在前，前几天打开新mac电脑一看，日系字体那一栏自动安装好了好几个字体，我以为我看错了，不，今天才知道我没看错，就是mac新内置的日系中文字体，确实很精致。
正文：日本的工艺素来有高水准的印象，也常听人说日本的字型水平很高，可是对于中文字型业界人士来说，看到日本的汉字也偶尔会挑剔几下。不过，讲到「字游工房」的字体，大家都会一致赞许，尤其是字体总监鸟海修，更可能被视为东亚字体设计第一人。
对字体超级执着的苹果公司，指名要在Mac内建字游工房出品的四套优质字型。包括游教科书体、游黑体，以及接下来要谈的「柊野明朝」与「游明朝」。
* 字型选单上可能写的是ヒラギノ明朝，英文名称为Hiragino Mincho。游明朝的拉丁拼音则为Yu Mincho
字游工房jiyu-kobo创设于1989年，正处于字体革命时期－ 1980年代的末梢。面对新兴的电脑字型产业，三位创办人铃木勉、鸟海修、片田启一跃跃欲试，期盼能开启一片新天地。
科技进展向来是改变字体设计的推力。受到1984年Mac所引领的桌上型出版革命影响， 80年代的字体设计界也吹起一股变迁的风潮。不仅制作工具由机器变成电脑，产品也从铅活字、照相排版印刷蜕变为中文向量字型（电脑字型），让今日的你只要拉下字型选单，就能轻松地将它们应用于排版设计。
「柊野明朝」的诞生
三位创办人虽然引颈期盼电脑字型产业的到来，但关于字型究竟该如何制作，他们的想像还停留在照相排版的制作逻辑。
1990 年左右，京都的大日本SCREEN 制造株式会社委托字游工房设计企业专用字体。考量「明体」是核心内文用字，而且当时作为桌上排版用的明体相当稀缺，几乎只有「龙明体Ｌ」，因此他们推荐委托人制作明体，并且将这套字定位为杂志和手册用，注重浓度均一。
实际执行设计时，他们依照过往照相排版的逻辑，以为只要有透光桌和笔墨就能做了。他们先委托一家专门制作方眼纸的公司「十千万」，用不会溅墨的特殊油墨印了一大叠纸作为书写原稿。在48 公厘的方格中，逐字写完JIS （日本工业标准）第一水准和第二水准的6500 字并填墨完成，之后交给专门生产彩色印刷机器的SCREEN 制造来制作。
然而，这种没有意识到数位技术的作法，马上让字游工坊遭遇始料未及的难题。在进行数位化时，许多字稿上的书写特色都无法如实呈现。比方说明体横划微微上下膨胀的造型就没办法表现出来，而且各个字的点、撇、捺等笔划零乱不一，横笔粗细也不一致。
看到这种惨况，字游工房只好自己来。他们向SCREEN制造借电脑，使用「 Ikarus 」系统进行数位化。可是，有了电脑的辅助后，制作流程会变得简单吗？
字游工坊一样从「写字」开始，将写好的字稿放大影印成150 公厘的外框字。但因为放大以后，字体细节会变得模糊不清，他们只好再用铅笔逐字修正交会点和尖角，把笔划修成理想中的造型。
这种重复的操作，让制作过程相当耗时。写一个字和把它数位化，各自要花大约45分钟，共计90分钟，也就是1.5小时。假设每天稍微加班，工作9小时好了，整天下来也只能做6个字，做完整套不知道要到何时…所以后来他们的铅笔稿干脆不填墨了，画完轮廓后直接在萤幕上描图、调整。
看到成品之后，设计师都惊呆了⋯⋯
这套如此用心制作的「柊野明朝」，乍看之下是不是和「本兰明朝」很类似呢？由于两者的设计目标都是想创作出高度均一、字面对齐、基本的明朝，因此字体骨架十分雷同。
但只要进一步比较，就会发现「柊野明朝」的点比较长、钩比较长、撇画的曲度比较小，甚至横笔尾端的三角形顿头（山形）不仅比较大，也变成直线形了。再仔细感受一下，是否突然觉得「柊野明朝」其实比「本兰明朝」更俐落、也更有个性感了？
在初始发想时，鸟海修便希望「柊野明朝」可以传递出「现代的俐落风格」。想达成这种个性感并不容易，得审慎设定笔划造型。考量横细直粗是明体的特色，改变的可能性不高，因此他设法在撇、捺、点、钩等曲线笔划中添入特色。
他先依据单字笔划的多寡、多横笔、多竖笔等条件，挑选出12 个字「国永今酬鹰爱东袋三力郁霊」作为基本字，并且添入尖角的笔划造型，就像是用平头笔写的一样，以创造出锋利、尖锐的感觉。
除此之外，他也刻意强化字型的力度。他将横笔尾端的山型加大，以增强尾部的力道。至于各笔划的起头、收尾处，也使用了平头的切角造型，赋予字型刚硬、强劲感。
其实之所以设计成这种锋利、尖锐的笔划造型，也和照相排版的影响有关。因为以前用照相排版机时，总会不断地拍照，拍到字体的尖角都糊成圆形，所以一开始都会设计得尖一点，让字体未来有变糊的空间。
但数位字型却没有这个问题，曲线拉好后字型就定调了。这让制作团队看到「柊野明朝」的成品时吓了一大跳，惊呼「哇！好锐利啊…」，因而促使他们开始反思，在之后设计新字型「游明朝」时，就做出了完全不同的修正。
「游明朝」：「柊野明朝」的对立面
第一次看到「游明朝」，可能会觉得怎么与「柊野明朝」长得这么雷同？原因是骨架很类似，导致第一印象很相近。不过，游明朝的曲度却明显大了许多。而且钩、点、竖笔收尾等笔划，也和「柊野明朝」的锐利感完全相反，变成圆顿的造型了！
这套字体其实是铃木勉在过世前两年制作的，字迹有一种说不出的柔和感。或许是因为设计概念源自藤泽周平的时代小说吧！藤泽的小说大多以江户时代为背景，主角常是卑微的庶民或下级武士，描述他们的喜怒哀乐与悲欢离合。
想到市井小民的境遇，制作团队将「游明朝」设计地相对柔和，像是横笔尾端的山形就做得很小，不像「柊野明朝」那般强劲。而这种低调、笔画张力少的笔划造型，也引起了设计界的共鸣。设计师有山达也相中「游明朝」的特色—几乎「没有特色」，并将它拿来设计崛田善卫《路上的人》等三本书籍。
然而，真的可以用没有特色来形容「游明朝」吗？就像鸟海修所说的，即便他们的初始目标是创作出「像空气和水一样的文字」，让这套字的确没有强烈主张。但在创作的过程中，这套字的本性其实也慢慢显露了出来。圆润、微小、柔和的笔划造型，犹如隐士一般，不正是「游明朝」的特质吗？
「柊野明朝」和「游明朝」，是字游工房所设计的两套标的性字型。它们的设计细节并非提供大众不同的风格选择，而是诉说了更多的故事，不仅在风格上继承了「本兰明朝」，在制作流程上也侧面反映了技术变迁的历史，见证了由照相排版到电脑字型的思路变化。
希望看完这篇以后，未来在字型选单中碰巧看到他们，你也会有更深层的体会！
